Für die im Herbst 2025 gezeigte Produktion „Jesus Christ Superstar“ setzte die Komische Oper Berlin ein FOLLOW-ME 3D SIX System ein. Vier Operatoren verfolgten die Protagonisten auf einer rund 25 × 25 Meter großen Spielfläche im Hangar 4 des ehemaligen Flughafens Tempelhof. Die Lichtdesigner Olaf Freese und Florian Schmitt konnten dafür unterschiedliche Movinglights aus dem Rigg auswählen und der jeweiligen Bühnensituation zuordnen.
Die Inszenierung von Andreas Homoki mit einem Bühnenbild von Philipp Stölzl war als großes Rock’n’Roll-Spektakel angelegt. Eine meterhohe Bühnenkonstruktion nahm Band und Orchester auf. Davor erstreckte sich der Spielbereich mit einer runden Mittelbühne und einem langen Catwalk. Rund 400 zusätzliche Tänzer verstärkten das Ensemble in den Massenszenen. Die etwa 2.000 Zuschauer saßen auf Tribünen zu drei Seiten der Spielfläche.
Damit musste die Beleuchtung aus drei unterschiedlichen Blickrichtungen funktionieren. Konventionelle Verfolgerpositionen hätten die Aktionsräume der Darsteller nicht vollständig und aus allen Perspektiven abdecken können.
Für jede Situation die passende Follow-Position
Die Idee, FOLLOW-ME einzusetzen, brachte Co-Lichtdesigner Florian Schmitt in das Projekt ein. Er hatte bereits bei mehreren Produktionen mit dem System gearbeitet, zuletzt bei den Bregenzer Festspielen.
FOLLOW-ME ermöglichte es den Lichtdesignern, abhängig von der Position der Darsteller verschiedene Movinglights als Verfolger zu nutzen. Damit war die Verfolgung weder an eine feste Position noch an einen bestimmten Scheinwerfertyp gebunden.
„Der entscheidende Vorteil ist die Flexibilität bei der Auswahl der Scheinwerfer“, sagt Olaf Freese, künstlerischer Leiter und Chef des Beleuchtungswesens an der Komischen Oper Berlin. „Ich kann jede geeignete Lampe zum Follow machen und habe damit immer den optimalen Winkel und das optimale Gerät für die jeweilige Situation.“
Die Operatoren steuerten über FOLLOW-ME die Pan- und Tilt-Bewegungen der zugeordneten Scheinwerfer. Die übrigen Parameter waren im grandMA3 Showfile programmiert. Farbe, Intensität, Zoom und weitere Einstellungen blieben damit Bestandteil der angelegten Lichtstimmungen, während sich die Bediener auf die Positionen der Darsteller konzentrierten. Diese Aufgabenteilung erleichterte zugleich den Wechsel zwischen den Operatoren.
Vier Targets in manueller Steuerung
Das FOLLOW-ME System wurde mit vier Targets betrieben. Hinter den Tribünen saßen vier Operatoren, die jeweils einen Darsteller mit einer 3D-Maus und einem Fadenkreuz verfolgten. Auf ein automatisches Tracking mit Tags verzichtete das Team bewusst. Die Besetzungen und Aufgaben innerhalb des großen Ensembles konnten wechseln. Hinzu kamen schnelle Kostümwechsel und die Frage, wie sich die Sender zuverlässig in Kostümen oder Perücken unterbringen ließen. Auch die Stahl- und Stahlbetonkonstruktion des Hangars sprach bei dieser Produktion für die manuelle Verfolgung.
Das FOLLOW-ME System wurde bei Satis&fy gemietet. Der Dienstleister stellte zudem einen Systemtechniker für die Produktion. Nach einer Einweisung bedienten Auszubildende für Veranstaltungstechnik der Komischen Oper Berlin die vier Targets.
„Die Einweisung verlief gut und schnell“, berichtet Freese. „Danach hieß es vor allem: üben, üben, üben.“
Freie Wahl von Position und Gerät
Für Freese liegt der grundsätzliche Nutzen von FOLLOW-ME im Theater vor allem darin, dass sich die Verfolgung nicht auf wenige eigens dafür vorgesehene Geräte und Positionen beschränkt. Stattdessen kann der Lichtdesigner aus den verfügbaren Movinglights den Scheinwerfer auswählen, der für eine Szene den passenden Winkel und die geeigneten Eigenschaften bietet.
Bei „Jesus Christ Superstar“ war diese Freiheit aufgrund der großen Spielfläche und der drei Zuschauerperspektiven besonders relevant. Je nachdem, wo sich ein Darsteller befand und aus welcher Richtung das Licht benötigt wurde, konnte die Verfolgung von einem anderen Gerät übernommen werden.
FOLLOW-ME wird in Deutschland und Österreich exklusiv von LMP Lichttechnik vertrieben.